Das Material erhält eine andere Verantwortung
Cow Chair eröffnet einen klaren Zugang zu van Eijks Arbeit. Das Centraal Museum beschreibt sein Unikat von 1997 durch unbehandelte, über einer Form geformte Haut. Diese hält die Gestalt des Stuhls ohne separates Gestell.1
Das Material ist vertraut genug, um den Rollenwechsel verständlich zu machen. Etwas, das mit Möbelbezug verbunden ist, soll zum formhaltenden Material des Stuhls werden.
Eine Technik kann mit einem anderen Material wandern
Boijmans’ Bobbin Lace Lamp V 2350(KN&V), geschaffen und erworben 2002, führt eine weitere Begegnung von Kategorien ein. Das Museum erfasst Glasfaser und nennt van Eijk einzeln.2
Ein V&A/Wellcome-Beschriftungstext von 2003 beschreibt mit Klöppeltechniken verarbeitete optische Glasfasern und nennt Niels van Eijk sowie Quasar Holland.3
Die Verbindung zwischen den Werken liegt in einer Art des Fragens. Ein Material oder eine Technik bringt bestehende Assoziationen mit und übernimmt dann eine andere Rolle im Objekt. Haut kann den Blick auf einen Bezug verändern; eine Textiltechnik kann die Ordnung der Linien einer Lampe neu befragen.
Das gibt der Arbeit eine erkennbare Quelle der Neugier, ohne dass die Objekte denselben Umriss oder dasselbe Herstellungsverfahren teilen müssen.
Materialkenntnis in einem gemeinsamen Studio
Das mit Miriam van der Lubbe geteilte Studio gibt dieser Neugier einen Arbeitszusammenhang. Seine eigene Darstellung beschreibt van Eijks Maschinenbauausbildung und seinen Beitrag durch Materialkenntnis und Handwerk.4
Sie verortet das Machen auch zwischen Partnern, Produzenten und weiteren Gestaltern und Herstellern. Materialkenntnis kann in ein Gespräch zwischen Menschen eingehen, die unterschiedliche Wege zur Entwicklung einer Idee mitbringen.4
Die frühen Objekte bleiben in diesem größeren Zusammenhang einprägsam. Haut oder eine Textiltechnik erhält eine andere Verantwortung, und die entstehende Frage kann in die gemeinsame Arbeit des Machens weitergehen.
