Een doos wordt een raamwerk
De belangstelling voor Elling begint rond de opbergvakken. Horizontale regels lopen voorbij de volumes die ze dragen, en staanders zetten de tekening voort naar de vloer. Het raamwerk laat laden en deuren verschijnen als elementen in de ruimte, in plaats van een front op één omsluitende doos.
Rietveld ontwierp het buffet in 1919. De Stichting vermeldt het gebruik in verschillende interieurs en noemt Piet Elling als koper van het origineel.1 Degene wiens naam het meubel draagt, is daarmee niet de medeontwerper.
Laat de delen zichzelf blijven
De open tussenruimten geven de regels een andere taak dan de ladefronten. Het ene deel trekt een lijn; het andere bergt spullen op. Hun ontmoeting blijft zichtbaar, waardoor de kast een kleine les biedt in het ordenen van zowel voorwerpen als lege ruimte.
Daarin ligt het plezier van schuin naar het buffet kijken. Diepte onthult overlappende onderdelen die een frontale foto kan platdrukken. De opbergfuncties blijven vertrouwd, terwijl hun ordening verrassend licht aanvoelt.
Reconstructie hoort bij de geschiedenis
Het origineel bleef niet bewaard. De Stichting vermeldt een reconstructie van Gerard van de Groenekan voor de De Stijl-tentoonstelling van 1951 en bespreekt vervolgens Cassina’s introductie in 2019.1 Ook Cassina’s catalogus scheidt het ontwerpjaar 1919 van de productie in 2019.2
Die data maken het voortleven van het ontwerp interessanter. Latere makers moesten een eerder ruimtelijk voorstel opnieuw tot meubel maken. Ellings blijvende kwaliteit ligt in de manier waarop afzonderlijke delen nog steeds een complete, bruikbare kast voorstelbaar maken.
