Sliedregt 514C: Flechtwerk trifft eine Metalllinie

Eine Fläche neben einer Linie

Die 514C bietet zwei unterschiedliche Dichten von Details. Ihr Peddigrohrgeflecht fordert das Auge auf, vielen Strängen zu folgen. Ihr gebogener Metallrahmen liefert weniger, dafür längere Linien. Der Kontrast macht den Stuhl lesbar, ohne dass ein Material dem anderen ähneln muss.

Das Centraal Museum erfasst die Materialien als metaal und pitriet und nennt Biegen und Flechten als Techniken. Der Eintrag führt Dirk van Sliedregt als Designer und Gebroeders Jonkers als ausführenden Hersteller.¹

Diese Angaben zählen, weil ein geflochtener Stuhl leicht auf eine allgemeine Erscheinung reduziert wird. Dieses Objekt besitzt eine Modellbezeichnung, eine konkrete Herstellerangabe und eine eigene Museumsidentität: 34156.

Zwei Arten von Kontinuität

Flechten sammelt einzelne Stränge zu einem Feld. Die Linien bleiben sichtbar, doch ihre Wiederholung lässt eine größere Fläche erkennen. Folgt man ihr durch Sitz und Rücken, erscheint eine Ordnung aus vielen kleinen Kreuzungen.

Biegen gibt dem Rahmen eine andere Kontinuität. Eine Metalllinie ändert ihre Richtung und bleibt doch eine Linie. Sie zeichnet die Grenzen des Stuhls und macht seine offenen Räume sichtbar.

Zusammen erzeugen beide Systeme eine reizvolle visuelle Spannung. Das Geflecht wirkt neben dem Rahmen dicht, der Rahmen neben dem Geflecht sparsam. Der Sitz wird interessanter, wenn die Aufmerksamkeit zwischen diesen Maßstäben wechselt, statt nur bei seiner Silhouette zu bleiben.

Das Museum datiert das Objekt auf 1960–1970 und vermerkt gesondert die Vorstellung des ersten Entwurfs auf der Utrechter Möbelmesse 1961. So können Modellgeschichte und Datierung eines einzelnen Objekts nebeneinander bestehen.¹

Ein häusliches Objekt in einer größeren Ausstellung

Das Museum zeigte die 514C später in Dreams cast in concrete, vom 28. September 2019 bis zum 19. Januar 2020. Die Ausstellung untersuchte Utrechts Kanaleneiland und Hoog Catharijne sowie die Hoffnungen auf die städtische Modernisierung der Nachkriegszeit.²

Dieser kuratorische Rahmen eröffnet dem Stuhl einen größeren Zusammenhang. Möbel können Teil einer Ausstellung über veränderte Lebensweisen werden und zugleich eine eigene kleine Materialwelt bleiben.

Hier ist diese Welt besonders gut lesbar: Viele geflochtene Linien treffen auf wenige gebogene. Ihr Unterschied hilft, den ganzen Stuhl deutlicher zu sehen.