Beschädigung wird Teil des Objekts
Smoke beginnt dort, wo eine Möbelgeschichte gewöhnlich enden könnte. Maarten Baas verkohlte bestehende Stücke und bewahrte ihre veränderten Oberflächen mit klarem Epoxidharz. Die Beschädigung wurde zum sichtbaren Teil eines neuen Objekts statt zu einem Zustand, den es zu verbergen galt. Sein Studio datiert die ersten Arbeiten auf sein Abschlussprojekt 2002.1
Die Kontur kann erkennbar bleiben, während die Oberfläche ihre Lesart verändert. Eine herkömmliche Stuhlform trägt eine unregelmäßige schwarze Haut. Vertraute Form und auffällige Veränderung bestehen nebeneinander und lassen den Betrachter fragen, welcher Teil der Objektidentität erhalten blieb.
Ein Museum gab bestimmten Objekten eine andere Rolle
Das Groninger Museum beschreibt Baas’ Arbeit mit antiken Möbeln aus seiner Sammlung, darunter ein später mit Leder bezogener Stuhl. Seine Darstellung verzeichnet Verkohlung und Behandlung mit transparentem Harz. Sie zeigt einen bestimmten Eingriff in bestimmte Möbel statt eines allgemeinen Rezepts für alte Objekte.2
Dieser Zusammenhang ist wesentlich. Ein Stuhl kann im Depot ein relativ anonymes Leben führen und durch den Eingriff eines Künstlers auffällig werden. Seine neue Sichtbarkeit löscht die frühere Form nicht aus. Die Verwandlung braucht etwas Erkennbares, das sie verändern kann.
Wiedererkennen verändert die Frage
Das spätere Projekt Where There’s Smoke umfasste etablierte Entwürfe anderer Möbelgestalter. Baas’ Studio verbindet die Serie mit der Galerie Moss 2004. Ein bekannter Entwurf verleiht der Veränderung eine andere Kraft: Der Betrachter weiß vielleicht bereits, wie das Stück aussehen sollte.3
Das Ergebnis wirft Fragen nach Pflege, Dauerhaftigkeit und Wert auf. Diese Fragen müssen keine gemeinsame Antwort haben. Ein Objekt zu bewahren kann heißen, eine Oberfläche zu erhalten; in diesem Projekt folgt das Bewahren auf deren bewusste Veränderung.
Die Familie hat mehr als einen Anfang
Smoke umfasst die ersten Abschlussarbeiten, spätere Aufträge und Eingriffe in unterschiedliche bestehende Möbel. Sie dürfen nicht zu einem einzigen wiederholbaren Antiquitätenmodell zusammengezogen werden. Das Ausgangsobjekt, der Eingriff und der spätere Auftrag tragen jeweils eine Schicht zur Geschichte bei.1
Die von den Quellen beschriebene Technik gehört zu professionell hergestellten Arbeiten und ist kein hier angebotenes Verfahren zum Verbrennen oder Beschichten von Möbeln. Hilfreich ist die Frage, worauf die veränderte Oberfläche den Blick lenkt. Ein Objekt kann vertraut genug zum Wiedererkennen bleiben und zugleich fremd genug werden, um seine frühere Erscheinung erinnernswert zu machen.