Berlin Chair: ein Stuhl mit mehr als einer Vorderseite

Um die Flächen herumgehen

Berlin Chair belohnt einen zweiten Blickpunkt. Eine aufrechte Fläche kann aus einer Richtung als Rücken und aus einer anderen als Trennwand erscheinen. Die breite auskragende Armfläche verleiht einer Seite ein anderes visuelles Gewicht, während die Öffnungen unter und neben dem Sitz den Raum durch die Komposition führen.

Schwarz und Weiß schärfen diese Beziehungen. Statt geschnitzter Ornamente übernehmen Kanten und Verbindungen flacher Teile die visuelle Arbeit. Die Stiftung ordnet die Idee 1923 ein, im Zusammenhang mit einem gemeinsam mit Vilmos Huszár entwickelten Raum und Farbkonzept.²

Asymmetrie gibt dem Raum eine Rolle

Die ungleichen Seiten machen die Platzierung besonders interessant. Eine Drehung verändert, welche Fläche das Auge zuerst erreicht und wohin die offene Seite zu führen scheint. Ecke, Wand oder benachbartes Objekt werden Teil dieser Lesart.

Die Stiftung nennt links- und rechtshändige Anordnungen.² Das sind gespiegelte Kompositionen und kein Beleg dafür, dass sich ein Arm von einer Seite auf die andere schwenken lässt. Jede Anordnung gibt dem Stuhl eine eigene Beziehung zum umgebenden Raum.

Eine Idee, mehrere Zeitpunkte

Die Idee von 1923 und ein späterer physischer Stuhl brauchen getrennte Daten. Nach der Stiftung bestand der frühe Entwurf wahrscheinlich zunächst als Modell. MoMA beschreibt sein eigenes Exemplar aus bemaltem Buchenholz als 1923 entworfen und 1979 gefertigt und nennt Cassina als Hersteller.¹²

Dieser Abstand gehört zum Reiz. Ein kompaktes Flächenexperiment ließ sich Jahrzehnte später als Möbel in voller Größe wieder aufgreifen. Berlin Chair zeigt, wie viel von einem Raum ein einzelner Sitz leise neu ordnen kann.