Een trede wordt een plek
Stel je een conventionele zitkamer van bovenaf voor: hier een bank, twee stoelen tegenover, een tafel ertussen. Elk object vestigt een positie en een richting. Het gesprek verplaatsen betekent meubels verplaatsen.
De ruimtelijke experimenten van Ditzel maakten die aanwijzingen losser. Brede gestoffeerde treden en verspringende vlakken konden meerdere posities binnen één doorlopende opstelling dragen. Zit op een rand, leun tegen de volgende stijging of strek je over een platform uit: het lichaam helpt beslissen wat elk deel van de kamer wordt.
De overzichtstentoonstelling van Trapholt herleidde dit onderzoek tot de jaren 1950. Het museum presenteerde haar meubilair naast textiel en interieurs, waardoor het mogelijk werd te zien dat de ongewone zitplaatsen deel waren van een volgehouden belangstelling voor hoe mensen ruimte bezetten.1
De kamer heeft een oppervlak nodig
Bekleed een reeks niveaus met harde steen en het voelt als architectuur. Geef dezelfde omtrek een meegevend, getextureerd oppervlak en het begint tot ander gedrag uit te nodigen. Stoffering helpt een ruimtelijk voorstel tot een alledaagse plek maken om je te installeren.
Daarom hoort het textielwerk van Ditzel dicht bij haar meubilair. Doek is het deel dat de hand het eerst bereikt. Het kan een groot volume zachter laten lijken, het ene gebied van het andere onderscheiden of meerdere aparte stukken via kleur verbinden. In een kamer met minder bekende stoelsilhouetten worden die aanwijzingen bijzonder nuttig.
Het punt is niet dat een textiel bepaalt hoe iedereen zal zitten. Het verandert de uitnodiging. Een trapvormige zitplaats blijft een experiment tot iemand er een comfortabele positie op vindt.
Hallingdal begon met een opdracht
In het najaar van 1964 vroeg Halling-Koch Ditzel een textielcollectie te ontwikkelen. Hallingdal volgde in 1965. Het verslag van haar nalatenschap legt nadruk op de ongewone helderheid van haar kleurkeuzes en legt de latere ontwikkeling van het palet vast.2
De constructie van de stof is minder theatraal dan de kamers, maar even bewust. Kvadrat beschrijft een combinatie van wol en viscose, met de vezels voor het spinnen gekleurd. Wol draagt veerkracht bij; viscose voegt glans en diepte aan de kleur toe. Het bekende geweven oppervlak is het resultaat van die verschillende taken die samen worden gebracht.3
Kijk goed en een schijnbaar eenvormige kleur valt uiteen in garens die elkaar kruisen. Ga achteruit staan en ze worden weer een breed veld. Die verandering van schaal verbindt de kleine beslissingen van textielontwerp met de grotere beslissingen van een kamer inrichten.
Waar zou jij gaan zitten?
Het werk van Ditzel wordt vaak één object per keer tegengekomen, geïsoleerd tegen een schone achtergrond. De landschappen stellen een verhelderendere vraag: waar zou je jezelf neerzetten?
Aan de rand, klaar om aan een gesprek deel te nemen? Hoger op, met uitzicht over de kamer? Laag, met ruimte om je benen te strekken? De antwoorden hoeven morgen niet dezelfde te zijn.
Een nuttig meubel kan een probleem zo grondig oplossen dat we het niet meer opmerken. De gestoffeerde niveaus van Ditzel doen iets speelser: ze laten ons opmerken dat een zitplaats kiezen zelf deel van het ontwerp kan zijn.